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创建时间:12-12

二胡揉弦技巧的形成及在《江河水》中的运用



一、综述国内外对本课题的研究动态,说明选题的依据和意义:
1、    二胡音乐之所以动人,一个重要的原因就是它发的发音圆润甜美,悦耳动听,近似于人声,能充分表达人的思想感情,这和演奏时运用揉弦技巧有着密切的关系。揉弦是所有弦乐不可缺少的重要表现手段,对解释乐曲的内涵、美化声音、增强艺术表现力起着极其关键和不可替代的作用,也是二胡演奏艺术中非常重要的表现手段和技法之一。
2、    随着二胡事业的飞速发展,揉弦在技巧也有很大的变化,就一个压揉来说,根据不同的乐曲,不同的人,具体的揉弦处理就有很大的可塑空间。这也是很难用一种符号来概括的,而是由演奏者自己来做艺术上的处理,这就要求我们对揉弦这一技巧的全面撑握。
3、    我们知道,任何趋于完美的技术,最终必须服务于该作品所要表现的内容,这是由艺术法则所决定的,具体说到揉弦在《江河水》中的运用,在这个曲子中是怎样利用技巧表达特定的感情,可以丰富演奏者的声音色彩,扩大解释作品的可能性,体现乐曲的风格特点,加强对听众的感染力。
二、研究的基本内容,拟解决的主要问题:
基本内容:
“怨”二胡演奏艺术中是一个突出的表现内容,《江河水》就是其中一优秀的代表作。“怨”,包含复杂的情感,具有多义性和丰富性。《江河水》双是何种怨呢?在论文中将通过对揉弦的介绍、曲子的解析、谈到自己在演奏这个曲子时的看法。
  

主要问题:
1、    对揉弦这一技巧进行解说
2、    具体针对压揉进行详细的分析
3、    简单的阐述一下二胡曲《江河水》,并且进行曲式分析
4、    在分析的同时加入自己的演奏看法
5、    借鉴前人对这个曲子的分析,结合自己的看法,得出一个比较全面的演奏心得

二、    研究的步骤、方法、措施及进度安排:
研究的步骤:
1、依据论文参考题目查阅资料
2、对收集到的资料的阅读构思论文提 纲写出开题报告
3、选定的论文题目继续进行资料收集与分析
方法与措施:
1、到图书馆查阅相关资料及前人写的相关文献
2、网上查询相关资料及文献
3、相互讨论
4、论文指导老师(或走访专家)

进度与安排:
 
三、    主要参考文献
《二胡曲九首及其演奏艺术要求》王国潼著,人民音乐出版社1981年出版
《二胡演奏法》张韶著,人民文学出版社1973年出版
《中国二胡》中国音乐家二胡学会编,湖南文艺出版社2005年出版
《二胡入门教材》李双,李雪萍编著,华乐出版社2004年出版
《胡琴家族演奏入门》宋国生,宋飞著,南开大学出版社2000年出版
《<江河水>一曲的由来和发展》人民音乐1981年第二期出版

目    录

摘要……………………………………………………………………………Ⅰ
Abstract………………………………………………………………………Ⅱ
绪论……………………………………………………………………………1
一、二胡揉弦技巧的形成………………………………………………………1
  1. 揉弦技巧形成的物理性和生理性……………………………………1
  2. 压揉技巧形成的特殊性………………………………………………2
二、揉弦技巧在《江河水》中的运用…………………………………………3
  1. 乐曲的音乐特点及揉弦技巧的运用……………………………………3
  2. 运用揉弦技巧进一步加强乐曲的表现力………………………………9
结论……………………………………………………………………………9
参考文献………………………………………………………………………11
致谢……………………………………………………………………………12

绪论

    《江河水》一曲由来已久,直至60年代初,黄海怀成功地将其移植为二胡曲,才使之风糜全国。70年代,《江河水》经著名二胡演奏家闵惠芬的大力推广,成为享誉海内外的二胡经典之作。这首曲子集中体现了“悲” 、“怨”、“愤”,这一类思想感情,它们在二胡演奏中也是很有艺术特色的表现内容。在演奏该曲时,通过压揉,滚揉和不揉不压的平按直音的交错运用造成音色的强烈对比,使音乐动人心弦,感人肺腑。在说到这首二胡独奏曲《江河水》的艺术处理上,主要包含两方面的内容:一是演奏技巧的运用,另一个方面是乐曲的情感处理。只有将两者有机的组合起来,才能准确的表达作品内在思想情感。下面就从演奏、欣赏这首乐曲应在演奏技术和音乐表现的几个问题来谈谈我的看法。

一、 二胡揉弦技巧的形成

    中国二胡是中国独有的民族拉弦器乐,具有很强的表现力,它带着原始的沧桑嘶哑着响过了千百年,直至19世纪九十年代,中国出现了一位伟大的民族音乐先驱——刘天华先生,才使二胡、琵琶等民族乐器改变了地位,使它们登上了高等艺术殿堂,进入高等学府,并创立了科学演奏学派。建国后,随着社会的发展,经几代人的努力,二胡有了实质性飞跃,大家对二胡演奏艺术以不再只强调演奏者的技巧熟练,而是对演奏者自身的素质提出了更高的要求,在二胡众多的演奏技术中,揉弦是较难掌握的技法之一。演奏者演奏艺术风格的个性体现又恰恰更多地集中体现在揉弦技法上,故此,揉弦技法的学习与运用在二胡艺术学习的进程中就凸现其异乎寻常的重要性了。
    
1. 二胡揉弦技巧形成的物理性和生理性
揉弦,中西方弦乐器演奏的技巧之一,是所有弦乐不可缺少的表现手段,对解释乐曲的内涵、美化声音、增强艺术表现力起着极其关键和不可替代的作用,也是二胡演奏艺术的重要技巧之一。二胡之所以能奏出如此丰富的音色,主要的技巧就是揉弦。             
我们通常所说的揉弦是指:左手指在弦上不停地颤抖、揉动,由于手指的作用,使弦产生细微的或紧或松的变化,使发出的音产生或长或短的音波,由这样的视觉过程所产生的听觉效果,就叫揉弦。如果从声音上分析,一个正确的揉弦过程应该有五个步骤,即:“准音(本音)—— 稍低音(比本音稍低)—— 准音——稍高音(比本音稍高)—— 准音。这是揉弦的一个周期,如下图:
 
这五个步骤如果快速均匀的循环起来,就形成以某音为中心辅以环绕其上下游移高低音的一种波形,这种音波就是揉音即揉弦产生的音。揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。快揉亦称为“颤指”,从物理属性讲,它是使琴弦的张力跟着发生松紧变化,从而产生出一起一伏的音波振动。快揉比慢揉要容易掌握一些,但音响效果不如慢揉动听,运用也不及慢揉普遍。慢揉亦称为“吟音”,是指它发出来的声音犹如吟哦咏叹之感。从物理属性上讲,它不但一松一紧的改变了琴弦的张力,而且还一长一短的改变了琴弦的长度,得出一种音波。慢揉还有有滚、滑、抠、压四种方法。这些变化主要在于揉弦时力度的轻重、摇动的缓急,滑弦的宽狭,频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。

2. 压揉技巧形成的特殊性
今天要说的《江河水》这个曲子就属于慢揉中的压揉。一个比较特殊的例子,最初揉弦应用于二胡演奏是从小提琴演奏技法上移植过来的,被二胡吸收之后,现在成了最基本,最重要的揉弦方式。有人认为二胡揉弦方法就是小提琴的揉弦方法,我认为并不完全。二胡揉弦部分借鉴了小提琴的揉弦方法,但二胡揉弦毕竟不是小提琴揉弦,更何况在小提琴揉弦本身又有肘式、腕式混合式等区别。从解剖学上看,二胡揉弦的手指、手腕动作的确和小提琴揉弦的手指、手腕动作大体相似,基本上都是以它们的屈伸动作为主。但二胡揉弦时肘关节在屈伸动作方面基本处于闭锁状态,因此,基本上不使用前臂的屈伸动作。再看

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