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创建时间:09-03

试论中国古典舞身韵的形、神、劲、律


[摘要]虽然把训练“身法”与陶冶”神韵”的方法统称为“身韵”,但进一步去剖析,便可了解它包涵着“形、神、劲、律”四个不可分割的方面。身韵的四个方面与基训是同根同宗、相辅相成的,高水平的身韵给基训带来好的气质和韵味,而好的基训给身韵带来舒展和灵活。中国古典舞要从教学的角度开始建立,在中国古典舞的训练教学中必须掌握古典舞基本训练和身韵的实用性,身韵的四个方面在教学训练中起到十分重要的作用,是古典舞的精髓,存在着不可忽视的价值。

[关键词]古典舞   身韵   “形、神、劲、律”    审美价值    古典舞基训    教学训练

Abstract:Although train" skill" with shape" poetic charm" of method know together as" body of rhyme", further analyze, can understand the aspect that it forgives four indivisibilities of" form, absolute being, strength, rhyme" then.Four aspects and basic training of the rhyme of the body are together an of the same clan, complement each other, the rhyme of the body of the high level brings good qualities and lingering charm for basic training, but good of basic train to the body of rhyme bring to unfold and vivid.The Chinese classic dance wants to start build up from the angle of the teaching, must control the classic dance  function of the rhyme of the basic train and body in the training teaching of the Chinese classic dance, four aspects of the rhyme of the body rise the very important function in teaching train, is the essence of the classic dance, exist the value that can't neglect.

Keyword:The rhyme" form, absolute being, strength, rhyme" of the classic dance body    Appreciate beauty the value    The classicality dances the basic training    The teaching train

目  录

绪论………………………………………………………………………1
一、“形、神、劲、律”的主要内容……………………………………2
1、形………………………………………………………………2
2、神………………………………………………………………3
3、劲………………………………………………………………4
4、律………………………………………………………………5
二、中国古典舞身韵形、神、劲、律的审美价值……………………6
三、中国古典舞基训与形、神、劲、律的关系………………………7
1、从形态上来看…………………………………………………7
2、从“形、神、劲、律”的表现性和实用性来看…………………8
3、从中国古典舞基训与“形、神、劲、律”的联系来看…………8
四、“形、神、劲、律”在教学中的价值………………………………9
结束语………………………………………………………………11
参考文献………………………………………………………………11
谢辞………………………………………………………………12


绪论

中国古典舞建设的启程,几乎是与共和国的诞生同步的。因为我们当代指称的“中国古典舞”并不是泛指所有中国古典的舞蹈,而是指在继承传统舞蹈基础上,体现古典文化精神,具有中华民族气质的舞蹈。“身韵”课的创建和施行是北京舞蹈学院———我国唯一的舞蹈高等学府80年代在中国古典舞教学领域获得的最重要的教学成果。“身韵”的出现,至少给中国古典舞的当代建构带来两个实质性的突破:一是在舞蹈教学中,使中国古典舞从外部形态的认识切入内在神韵的认识,古典舞的审美风尚和艺术规范得到具有历史深度的确立;二是在舞蹈创作中,使中国古典舞摆脱人物形象的“行当专属性”的情节构成的“语言描述性”,古典舞创作的当代精神(包括艺术形象的和创造技法的)得到凸现。追踪中国古典舞形态当代建构的轨迹,我们发现建构者是力图创建一种真正属于“当代的”,“民族的”,“舞蹈的”东西;他们在戏曲唱,念,做,打的综合艺术观和芭蕾开,绷,直,立的西方舞蹈观之间,以“中国古典舞”的名义在自己心灵祭起的朝圣之路上开始了漫长而艰难的跋涉。
一个优秀的中国民族舞演员除了必须具备扎实的基本功和技术技巧外,还必须同时具备在中国古典舞特定的艺术规范和审美特征要求下的重要表现手段———身韵。“身韵”从字面上来解释,可以说是“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范畴,“韵律”则属于艺术的内涵神采,它们二者的有机结合和渗透,才能正体现中国古典舞的风貌及其审美的精髓。换句话说,“身韵”即“行神兼备,内外统一,身心并用”的同义语,通过“身韵”的训练达到“以神领形,以形传神”正是它的目的。它实际上是中国古典舞的艺术灵魂所在。
中国古典舞讲究“形神兼备”,“内外统一”,动作要求“柔中有刚、刚中有柔”,舞姿造型要求“静中有动、动中有静”。在任何事物中,对立的统一是普遍存在的,“反者道之动”,古典身韵为求民族特有的审美特征和韵律感,所以在动律上有欲左先右,欲前先后,逢冲必靠,逢开必合等法,如“云手、大刀、风火轮”等动作的圆,都是气与力、开与合、顺与逆的两种对立的力量作用的结果。在古典身韵中,凡两种相对因素必须相兼,兼不是一半对一半,而是辨证的统一,如刚与柔、收与放、虚与实、强与弱、急与缓、顺与逆,凡是只得其一者,必然单调无韵味,而能有机兼之,做到刚中有柔、柔中有刚、收中有放、放中有收、虚中有实、实中有虚,于有形(有限)的动作之中,寓无形(无限)的情、意、表,这样的舞蹈动作,才能表现出中国传统艺术最幽深,最玄远的奥境和秘蕴。
虽然把训练“身法”与陶冶“神韵”的方法统称为“身韵”,但进一步去分析,便可了解它包涵着“形,神,劲,律”四个不同而又不可分割的方面。

一、 “形,神,劲,律”的主要内容

1、形  
一切外在的、直观的体态、动作;动作与动作之间的连接;姿态与姿态之间的过渡路线;凡是一切看的见的形态与过程都可称之为“形”。“形”是形象艺术最基本的特征,“皮之不存,毛将焉附”,没有“行”作为

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